阿云嘎 & 鄭云龍
拍攝阿云嘎的過程中，他見縫插針地給綜藝節(jié)目的負(fù)責(zé)人打語音，在線上拉著鄭云龍和節(jié)目導(dǎo)演們一句句推敲要演唱曲目的歌詞。在北京舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)他是班長(zhǎng)，去了《聲入人心》，他還是“扛把子”，在《歌手》舞臺(tái)上，“阿龍川蔡”組合他也要樣樣妥帖。他不常笑，但經(jīng)紀(jì)人還是透露了能讓他笑的秘訣：“只有大龍才能讓他開懷大笑。”從上大學(xué)時(shí)候的同窗，十年前在畢業(yè)大戲《吉屋出租》演出結(jié)束，他們彼此擁抱，對(duì)音樂劇未卜前途的相互慰藉；到如今一起開拓音樂劇在中國(guó)的市場(chǎng)，在《聲入人心》的最終舞臺(tái)上，他們成為首席后再次互相擁抱，“人生得一知己足矣”，阿云嘎和鄭云龍做到了。
阿云嘎
阿云嘎
始于顏值，陷于才華，忠于人品
阿云嘎在正式拍攝之前，掌握了音箱，“快速營(yíng)造氣氛的話，就得聽《波西米亞狂想曲》的那首《Bohemian Rhapsody》。”隨著“Is this the real life ？Is this just fantasy”響起，快門聲咔嚓咔嚓，阿云嘎已經(jīng)進(jìn)入狀態(tài)，而我卻突然分不清這是“reallife”或者“just fantasy”。
他很會(huì)把人帶入一種情境，這是他天生的創(chuàng)造力，又或者說這就是他在音樂劇舞臺(tái)上天生王者的掌控度。在《聲入人心》節(jié)目里，他和王晰合作《往日時(shí)光》，起頭的時(shí)候他唱了一段蒙語，鋪墊著進(jìn)入到那個(gè)環(huán)境里，家人、故鄉(xiāng)感覺都鋪展在眼前。
“學(xué)音樂劇”對(duì)阿云嘎來說是“一種奇跡”。很早之前他學(xué)過舞蹈，但因?yàn)樘钑r(shí)受了傷，職業(yè)生涯中斷，后來也為了謀求生計(jì)在酒吧駐場(chǎng)，而音樂劇就是這兩樣他“熟悉”的專業(yè)的結(jié)合。
剛開始朋友和他介紹“音樂劇”，阿云嘎連這是什么專業(yè)都不清楚。在朋友的推薦下，多花了80 塊錢買了黃牛票去看《貓》。一看，直接把他震懾到了，他看著一堆人在那里演動(dòng)物，演得生動(dòng)形象，又唱著歌。就算是現(xiàn)在回憶起來，他也只能不斷說：“天吶！”謝幕的時(shí)候，阿云嘎第一次感覺到光環(huán)，“這個(gè)職業(yè)，好像我也可以干。”
阿云嘎
他后來一發(fā)不可收拾地進(jìn)入音樂劇的天堂，看《悲慘世界》，摯愛《吉屋出租》，和我分享25 周年Jon Jon Briones 飾演TheEngineer 版本的《西貢小姐》，Jon Jon Briones 為了這個(gè)角色貢獻(xiàn)了二十年，是世界上最偉大的音樂劇演員之一。在舞臺(tái)上他們是角色本身，謝幕的時(shí)候他們又變成了自己。
生于蒙古草原，那種粗獷、猛烈深深地影響著阿云嘎。一開始他是絕對(duì)理性的、毫無含蓄的直接，以及不會(huì)拐彎抹角的橫沖直撞。但當(dāng)他真正地去從事音樂劇創(chuàng)作，當(dāng)演員，內(nèi)心世界經(jīng)歷了足夠多之后，他慢慢地放開了警惕和保護(hù)，把那層罩在身上的罩子打開，把掩飾在自己內(nèi)心身處的感性攤開，他有點(diǎn)不好意思地說：“現(xiàn)在看到難過的東西，也會(huì)哭得稀里嘩啦的，感性地不行。”
在社會(huì)上闖蕩的時(shí)候，只關(guān)注眼前方寸之地，上了大學(xué)，年紀(jì)最大，成了班長(zhǎng)，阿云嘎因?yàn)椤鞍嚅L(zhǎng)”這個(gè)詞兒，認(rèn)認(rèn)真真地思考，扛起了那份責(zé)任，領(lǐng)著班上比他小四五歲的“小屁孩”們一起學(xué)習(xí)。包括一起去《歌手》的兄弟們，阿云嘎都會(huì)一個(gè)個(gè)摸索他們的心理，“我希望他們里面有那么幾個(gè)人記得我的好，這也算一種積德吧，也是一種修行吧，對(duì)吧。”
可能這種“修行”帶來了他藝術(shù)生涯的順風(fēng)順?biāo)！靶量噙@兩個(gè)字就甭談了，誰都辛苦。每個(gè)人，都應(yīng)該找到發(fā)亮的點(diǎn)在哪里，這個(gè)是很重要的。我就非常清楚地知道自己的優(yōu)勢(shì)在哪里：我自己怎么樣才能在這個(gè)舞臺(tái)上找到自己閃亮的點(diǎn)。”
阿云嘎
第一次在《聲入人心》亮相唱歌，很短暫的接觸，阿云嘎就給人印象“高冷”“很有距離感”“不好接觸”，連節(jié)目組的導(dǎo)演都離他遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。
第二期，阿云嘎唱《心臟》，唱完之后，網(wǎng)上的評(píng)論和節(jié)目組的評(píng)價(jià)都變了，從“黑”轉(zhuǎn)“粉”。不僅僅是專業(yè)水平，打通了阿云嘎和聽眾之間的壁壘，還在親近了之后，更加發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是一個(gè)溫暖的人。太多的人生經(jīng)歷，讓阿云嘎用過多的堅(jiān)強(qiáng)掩飾了所有溫暖的東西。“‘你哭什么呢，哭騰啥啊，誰不難啊。’就真是這樣的，那時(shí)候的我排斥所有人情冷暖的事兒，變成一個(gè)沒有感情的動(dòng)物。”大學(xué)畢業(yè)后的幾年里，阿云嘎慢慢地融化自己的內(nèi)心“冰川”，把那些孤寂和悲傷全都拋棄，站在《聲入人心》舞臺(tái)上歌唱的，才是一個(gè)全新的阿云嘎。
外型條件優(yōu)秀，又在《聲入人心》里登上首席之位，阿云嘎慢慢地發(fā)現(xiàn)了“流量”和“人氣”：有了一些待播的電視作品，微博留言轉(zhuǎn)發(fā)點(diǎn)贊常常破萬，但他還是不習(xí)慣用“流量”相稱，也不是被武裝的“藝術(shù)家”，更像是一個(gè)勤勤勉勉的文藝工作者，“觀眾怎么樣喜歡上我，不重要。我希望他們能從某一個(gè)方面喜歡上我以后，慢慢地去品我這個(gè)人，喜歡音樂劇這個(gè)形式，這是最重要的。”
聊到興頭上，他即興地扯了扯嗓子，給我們唱了幾句《八步半的房間》，熱情、飽滿、直接的阿云嘎又浮現(xiàn)了。他的眉眼帶笑，映射出一種情感—是那歷經(jīng)千帆、依然勇敢向前的決心。就好似一名勇士，立定駐足、望著遠(yuǎn)方、持著名為音樂的武器，堅(jiān)定著自己的方向。這是我們眼見為實(shí)的“l(fā)ife”，又或者是他沉浸在音樂世界時(shí)，不自然構(gòu)筑的“fantasy”。
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