劉大鵬
劉大鵬：當《早春圖》遇到《蒙娜麗莎》
幾個月前，劉大鵬的個展在悉尼朱雀藝術畫廊開幕，英文名稱是Shan ShuiAustralis。Australis 為澳大利亞舊稱，有“南方的”之意，在中文報道中，它的名稱是南地山水。而澳大利亞相對于中國確屬南地。這組令人會心一笑的名字巧妙地透露著劉大鵬的藝術風格—古與今、東與西，在這一代年輕人的創(chuàng)作中融合，生發(fā)出獨一無二的趣味。
油彩畫山水
一張能令人看出《溪山行旅圖》感覺的油畫風景作品，應該是什么樣子？在悉尼大學攻讀多年藝術史的劉大鵬曾讀過一篇學術文章，主題是比較中國宋元山水畫和意大利文藝復興畫作中所出現(xiàn)的風景，這篇文章給他留下的印象在他幾年后開始創(chuàng)作時突然被喚醒。
“2014 年，當我在創(chuàng)作《青綠山水前的曹音》時，有意想看看中國的散點透視與西方的消失點透視能否同處一室。于是在背景中，我將郭熙的《早春圖》與達·芬奇的《蒙娜麗莎》中出現(xiàn)的山水景象揉在了一起。結果發(fā)現(xiàn)散點透視的包容性真的很強，它可以將消失點透視包含其內(nèi)，也可以與其并駕而行。”
劉大鵬最具代表性的油畫風景系列由此延展開來。在《迷霧谷》中，他借鑒的是五代、北宋時期的大中堂構圖，比如范寬的《溪山行旅圖》。但大中堂布局通常出現(xiàn)在縱向作品中，而取材于悉尼北邊中部海岸風光的《迷霧谷》是橫向構圖?！皺M向山水理應更貼近倪瓚的空凈遼遠抑或馬鱗的清風軟水的意味。但在這幅作品中，我則是把大中堂轉(zhuǎn)移到橫向構圖中，把南方的柔軟替換為北方的蒼遠?！?/p>
劉大鵬
非典型藝術道路
幼時隨父習畫，稍大點去讀北京光明小學的美術班；小學三年級起就在西長安街少年之家開始專業(yè)訓練，天賦、家庭背景、教育條件……完全是最令人羨慕的藝術家起點。但或許是專業(yè)訓練開始得太早令劉大鵬產(chǎn)生了抵觸心，他先后拒絕了進入專業(yè)美術高中和美院的機會，大學時按照自己的想法“挑了當時自認為新潮、實用的設計和視覺傳媒專業(yè)。”
大學畢業(yè)后，他真的去做過幾年設計，卻逐漸不能確定這種高度商業(yè)化的模式是不是自己想要的。2008 年時，他進入悉尼大學轉(zhuǎn)向純藝術理論研究，導師John Clark 是亞洲藝術史的專家，劉大鵬跟隨教授做了兩年中國古代史研究，又做了三年中國20 世紀早期藝術史的研究。在從視覺傳媒到藝術史研究走了一圈之后，劉大鵬終于回到了畫架前。
“視覺設計的過程需要大量的頭腦風暴，這必然使得思維開闊，開闊對于創(chuàng)作來說不可或缺。而做藝術理論研究的閱讀及思考過程對于創(chuàng)作至關重要。創(chuàng)作的過程其實伴有大量的凝視和思考，之前的學術經(jīng)歷已衍化為一種思想儲備。”
“澳村”里的藝術家
定居在澳大利亞的劉大鵬覺得單純的環(huán)境更適宜創(chuàng)作?！案邥运稍u《三體》時說到很多偉大的作家都生活在小鎮(zhèn)，因為那里有著穩(wěn)定的人際關系。這個觀點如何并不重要，我認可的是相對穩(wěn)定和單純的人際結構與關系一定利于創(chuàng)作?！庇欣趧?chuàng)作的重要表現(xiàn)之一就是他能定下心來琢磨作品，黑白人體系列便是在不斷地簡化中成熟的。水墨感的線條，人物含蓄的姿態(tài)和神情，第一眼看上去就有濃郁的東方感?！暗牧嫌玫亩际俏鞣降模▏拿拶|(zhì)水彩紙、黑色樹膠水彩、歐洲的大號水彩毛筆，而人體這個藝術主題也可以歸為西方式的?！?/p>
“在創(chuàng)作中，我不會刻意去想如何融合東西方，我更希望這種融合是自然流露的?！?科技和經(jīng)濟急劇發(fā)展的時代，藝術也隨之劇變?！熬C合材料、多媒體、跨界，只有想不到的，沒有藝術家不敢做的。”但總有些事是不會變的?！盁o論哪個時代哪種風格，都會出現(xiàn)流芳之作。那么多后印象派畫家，為什么都愛梵高？借木心先生言—他的味道好?？墒裁词俏兜?？這也許屬于哲學討論的范疇了，只有通過外部形式找到內(nèi)部之真的時候，才算認識了本質(zhì)吧?？赡軐τ谀贻p的一代，面對這些眼花繚亂的形式，越來越難做的一件事就是保持清醒，去偽存真，不要忘掉藝術與藝術欣賞的本質(zhì)所在。”
京公網(wǎng)安備11010502034636號
