陳鑫海
旅行的意義
年關(guān)將至?xí)r，陳鑫海完成了自己的第一次徒步。
起因是一天晚上，他在家里刷到了雨崩村的視頻。“我就是看到雨崩村的景色，覺得那很美，很想去看看；又想到自己之前旅行更多是自駕，沒有嘗試過徒步，就決定出發(fā)。”陳鑫海當(dāng)時(shí)就開始為徒步雨崩做一系列功課，并著手準(zhǔn)備徒步的裝備，裝備到達(dá)的當(dāng)天就訂了第二天的機(jī)票，直奔云南。
INFP（調(diào)停者型人格）不是沒有計(jì)劃，而是更相信直覺。陳鑫海的旅行大多是“臨時(shí)起意”，比如臨時(shí)起意一天轉(zhuǎn)場(chǎng)兩個(gè)城市跳兩次傘，比如開始一場(chǎng)從未體驗(yàn)過的深山徒步，在他看來，生活的樂趣在于不被陳規(guī)框定，他愿意在可控的范圍內(nèi)，盡可能多地?fù)眢@喜入懷。
陳鑫海
從福建落地麗江，然后驅(qū)車六小時(shí)到雨崩村的山腳，再徒步七小時(shí)進(jìn)村，一路跋涉中還不乏意外：在山路上車輛打滑差點(diǎn)側(cè)翻，有驚無險(xiǎn)后他一個(gè)人在路邊“緩”了許久；遇到塌方封路，又怕耽誤行程，就跟著當(dāng)?shù)厝藦男÷愤M(jìn)山。這些在旁人看來或許舟車勞頓的行程、驚心動(dòng)魄的插曲，在陳鑫海看來更多的是樂趣。他享受著一個(gè)人的旅途，“我更喜歡一個(gè)人旅行，因?yàn)槲抑恍枰獙?duì)自己負(fù)責(zé)，可以更放松地去做自己。” 獨(dú)自上路，意味著將全部心神收歸于自身，與風(fēng)景、與偶遇、與身體的疲憊和愉悅直接對(duì)話，即便體力抵達(dá)極限，心靈卻因不斷展開的畫卷而豐盈。
陳鑫海
獨(dú)自上路，并不意味著孤獨(dú)。“挑戰(zhàn)最難路線的那天，我起晚了，忘帶了裝備還走錯(cuò)了路，一個(gè)人在深山老林里爬了幾個(gè)小時(shí)，眼看著無法按計(jì)劃走到山頂，就想著要么放棄登頂吧。”決定下撤不到五分鐘，他碰到了一對(duì)登山的姐弟，姐弟倆的鼓勵(lì)和幫助讓他改變了主意。更令他動(dòng)容的是，安全起見，姐姐提出留在補(bǔ)給點(diǎn)幫他們看著背包，并讓弟弟陪他完成最后沖刺。“我和弟弟在登頂之前一直在相互鼓勵(lì)，說一些很‘中二’的話，很燃地爬上去了。后來下山的時(shí)候我們摸著黑，一起摔了很多跤，感覺遇到了生死之交。”
陳鑫海
對(duì)他而言，風(fēng)景是背景，人才是旅途的主角。“每一個(gè)地方給我留下的記憶都是不一樣的，但最讓我印象深刻的都不是風(fēng)景，而是我在路上遇到的不一樣的經(jīng)歷。” 那些“驚喜”——劫后余生的慶幸、陌生人的援手、生死與共的扶持——共同編織成比任何預(yù)設(shè)劇本都更動(dòng)人的心靈奇遇。
陳鑫海
“我去的時(shí)候是一個(gè)人，回程的時(shí)候車上拉了四個(gè)人，都是在路途上遇到的搭子，我一個(gè)一個(gè)把他們都送到目的地。” 更富電影感的一幕隨即發(fā)生：車子穿越一道長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，進(jìn)隧道前晴空萬里，出隧道時(shí)已是漫天飛雪。“我們就把車子停到路邊，下車去打雪仗。”那一刻，所有成年世界的規(guī)則褪去，只剩純粹的酣暢與自由。
像是一部色調(diào)斑斕的青春公路片，充滿未知的感動(dòng)章節(jié)，陳鑫海是導(dǎo)演，也是最重要的觀眾。
陳鑫海
浸沒與抽離
表演像是造物，文字建構(gòu)角色的骨骼，演員賦予角色血肉與靈魂。無論熒幕內(nèi)外，有太多跳入跳出的技巧和捷徑可以套用，但陳鑫海仍然選擇最“笨”的方式去浸入劇情。“拿到劇本的時(shí)候，我會(huì)很容易把自己帶入進(jìn)去，去想象那個(gè)畫面，因?yàn)槲淖值牧α渴呛懿灰粯拥模c此同時(shí)也會(huì)和我的表演老師探討角色，再進(jìn)組圍讀、和導(dǎo)演探討，就這樣反反復(fù)復(fù)的過程讓我和角色更加熟悉。” 這份“笨拙”，恰恰是對(duì)職業(yè)、對(duì)觀眾、對(duì)自己最真誠(chéng)的交付。
陳鑫海
對(duì)陳鑫海來說，進(jìn)入角色的方式有跡可循，有章可循，但走出角色只能靠他自己代謝。“可能以我現(xiàn)在的閱歷來說，我做不到特別自如地切換角色內(nèi)外的狀態(tài)，還是用很笨拙的方式去走出角色，這個(gè)過程當(dāng)中，我既享受，但同時(shí)也有痛苦。”《仙臺(tái)有樹》殺青之后他選擇了西藏自駕，《兄友妹恭》殺青后他又獨(dú)自自駕云南，《古樂風(fēng)華錄》殺青他出發(fā)去新西蘭跳傘，雨崩村的徒步則發(fā)生在新戲《表妹萬福》殺青之后，對(duì)于陳鑫海來說，這次旅途也是他回歸生活的自我療愈，是他從高度濃縮的戲劇人生中“抽離”的必需途徑。“我們?cè)跈M店的生活就是兩點(diǎn)一線，對(duì)我來說和角色告別有時(shí)候是很痛苦的，所以現(xiàn)在找到一種新的告別方式就是旅行，能讓我迅速地抽離掉角色的情緒，調(diào)整好自己去面對(duì)未來的工作和角色。”
陳鑫海
談及未來的期待，他的愿望樸實(shí)而具體：希望待播作品播出順利，希望能遇到好的劇本、好的角色。“雖然現(xiàn)在已經(jīng)有拍過仙俠劇，拍過古裝劇，也有一些現(xiàn)代題材的作品，但我未來還是想嘗試一些更加落地的題材，更不一樣的角色設(shè)定，”陳鑫海頓了頓，“比如，痞子？小混混？我想嘗試有一點(diǎn)兒‘壞’、有一點(diǎn)兒‘臟’的角色，可能大家印象里我沒有那一面，但以我對(duì)自己的了解，我應(yīng)該可以完成。”
流露出在表演上進(jìn)一步突破的“野心”，就像想要探索一條未知、險(xiǎn)峻的山路那樣，陳鑫海也期待著在角色中探索更加復(fù)雜的人心與人生。
陳鑫海
不止于自由
其實(shí)你內(nèi)心特別向往自由，對(duì)嗎？
“是的，”陳鑫海不假思索，“我不太喜歡被管控或者說掌控。”
當(dāng)生活被越來越多的日程表框定，當(dāng)內(nèi)心對(duì)于“做一個(gè)好演員”的期待愈加強(qiáng)烈，陳鑫海也在生活的“可控的計(jì)劃”與“未知的冒險(xiǎn)”之間，尋找屬于自己的平衡點(diǎn)。
陳鑫海
“比如我在新西蘭，突然決定一天去兩個(gè)地方跳傘，盡管理論上兩地都確定可行，但是路上的情況、天氣的情況都未知。我就很期待這個(gè)未知。”身邊的朋友有時(shí)也會(huì)困惑，為什么陳鑫海不更提前一點(diǎn)兒做計(jì)劃呢。“但是我改變不了，這種可控范圍內(nèi)的未知，是讓我最舒服的，現(xiàn)階段我會(huì)更專注于自己的感受。” 這是一種溫和的堅(jiān)持，在遵循陳規(guī)與忠于自我之間，他選擇了后者。
陳鑫海
這種真實(shí)的生活姿態(tài)，也通過他分享的紀(jì)錄片傳遞給觀眾。“我是真的想分享我生活中發(fā)生的事情，有時(shí)候他們也勸我說視頻不要太長(zhǎng)、節(jié)奏不要太慢，但是我不怕，我甚至愿意它再長(zhǎng)一點(diǎn)兒、再慢一點(diǎn)兒，我不怕有觀眾會(huì)覺得沒耐心看完，更重要的是我想傳遞出的內(nèi)容。”不去迎合什么，只專注自己內(nèi)心的感受，專注自己要做的事情，陳鑫海的內(nèi)心比想象中更加篤定。
陳鑫海
“我也會(huì)迷茫，也會(huì)焦慮，我現(xiàn)階段最希望的還是我的待播劇都可以收獲好的成績(jī)，希望自己能接到更好的劇本，這種期許對(duì)我來說像信仰一樣可以鼓舞我。”在采訪的尾聲，陳鑫海毫不矯飾地吐露了自己內(nèi)心的憂與望。
有些事，說破反而無礙。陳鑫海的坦誠(chéng)，恰恰證明著他的勇敢。那個(gè)在雪山獨(dú)自攀爬的旅人，那個(gè)在片場(chǎng)反復(fù)琢磨角色的演員，那個(gè)期待作品被看見的男孩，三個(gè)殊途遠(yuǎn)征的身影，在此刻重疊。
出品：李曉娟 / 監(jiān)制：滕雪菲 / 策劃：蘑菇仙MOGU.X / 攝影：李少東Stone Lee / 撰文：陳璐 / 藝人統(tǒng)籌：李雪Kevin / 造型：袁馨chag.uan / 執(zhí)行造型：精衛(wèi) / 妝發(fā)：東東JINYOU / 策劃助理：宋尚頤 / 造型助理：樂樂
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