周迅
突破的限度
周迅：其實“李米”之后我們也沒有很經常碰面，但是呢，我好像沒覺得這么長時間才跟你拍第二部戲。
曹保平：對，因為我們之間一直有來往嘛。
周迅：不是啦，我的意思就是說，人和人的性格也好，或者說兩個人的這種……
曹保平：你是說心靈的感知？
周迅：對，我覺得跟你在“李米”打下的革命友誼，那個根兒還是很牢固的。
曹保平：對，后來我們也在一些角色上探討過可能性。所以這一點也可以回到剛才的話題：變了還是沒變？其實中間你看，我們也有至少兩三個角色探討過，但是沒進行，那么還是有你理解不了或者說沒法產生化學反應的東西，你也沒有說非得要去做。
周迅：嗯，那我也是比較任性啊，是吧？我算任性嗎，你覺得？
曹保平：看在什么語境下吧，如果寬泛的語境下，那肯定這個標題是有的。但如果在更加細分和更加復雜的語境下，沒有人是任性的，對不對？你肯定不能在所有圈層都任性吧？
周迅：那當然。
周迅
曹保平：所以就看你這個空間細分到什么程度，我們大家討論基本都是在泛泛的前提下，說某人很粗暴，說某人很不講理……都是相對比較粗暴的一個表達。
周迅：但是我覺得，會有互相磁場的轉動。
曹保平：你指的互相磁場是什么？
周迅：比如我跟你說話的方式，和我跟少紅導演的方式可能是不一樣的。
曹保平：這我倒覺得很有意思，你是指工作還是我們私下的……
周迅：就是人和人啊。在工作方面我當然是演員，服從導演是我的天職。只是我覺得人和人會有不同的化學反應，就像你剛才說的松茸，它是用湯煮還是油煎，會有不同的東西出來。
曹保平：這個其實我覺得是演員獨有的優勢和美好，就是你會面對不同的導演，每個導演可能拍戲的方式、性格、趣味點都會不一樣，所以面對不同的導演，我估計你們內心也會有一萬匹馬在奔跑。導演就很彷徨，我從來不知道別的導演是怎么工作的。我一開始沒有意識到，以為我們的工作方法可能也八九不離十，后來發現區別還是蠻大的。
周迅：是的，因為這個真的就像松茸。一個劇組有一個劇組的氛圍嘛，你的劇組因為都是你主導，所以都是那個氛圍。而我們演員會去不同的劇組，就像去不一樣的人家里。有嚴謹的與有自在的，各種各樣。所以你覺得演員會有突破嗎？你覺得“突破”這個詞在表演上是存在的嗎？
周迅
曹保平：其實我個人還是剛才那個意思，我覺得很難。因為空間和你表演的區間是有限的，而且我覺得你對藝術的感受或者說方法，其實很早就會定性。后面的過程中，其實是源于不同的環境和條件釋放的可能性吧。至于突破……
周迅：這個詞可能不太準確。不過我也認同的是，不管什么樣的創作類型，就以人的角度來講好啦，它其實怎么都是有限度的。
曹保平：對，我舉一個簡單的例子，假設明天你出來一個戲是觀眾沒有見過的，覺得特別不一樣。當然可以說周迅的演技有突破或者有很大的變化，但你也可以辯證地反向說，其實這個東西本來就在那兒。你身上表演的彈性、你的區間、你可能構造的邊界，可能“李米”的時候就有了。只是恰巧你后面遇到的這個片子提供了之前沒有的空間，你就又得到了展示。但那個東西，其實很早就在那兒了。再比如說，其實二三十歲的時候，一個人的才華和可能的空間就已經在那兒了，后面只是你能不能有更好的機會把你可能有的東西釋放到無限。可能有的人就碰不到這樣的機會，他就釋放不出來，但他是有的。另一些人就是命特別好或者機緣特別巧，總會碰到能夠讓他釋放出更多的機會。但我相信的一點是，在你很早的時候，人的才華、能力就已經在那兒了。從那個角度來說，我覺得談不上突破。它突破不了，就是那些。從另外一個角度來說，你也可以說它是突破了。
周迅：同意。
曹保平：我們達成了共識。
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