王星越
以前，王星越曾在網(wǎng)上翻到過這么一條內(nèi)容，在最適合雙魚座的職業(yè)中，演員赫然在列。理由很簡單，因為他們足夠敏感，能精準捕捉他人的情緒波瀾，并擁有一份近乎天賦的同理心。如今回想，這好像是一場冥冥之中的閉環(huán)。
但，他又不是一個特別典型的雙魚座。他雖然喜歡記錄，也熱愛生命中發(fā)生的一切，對演員事業(yè)投入極大的熱情，在某些層面卻有著一份執(zhí)著的克制。他習(xí)慣在內(nèi)心深處將自身的情緒與外界間劃出一道明晰的邊界，學(xué)習(xí)如何和自己好好相處，身體力行地過著“不要給自己過多枷鎖、只求盡力而為”的生活。他愿意接受那些無法預(yù)料的發(fā)生，相信“只要走下去，前路就會漸漸明朗”。
王星越
感應(yīng)情緒去理解他們的命運
演員會從何處開啟一個角色？相比“如何看待這個角色”這種寬泛的提問，這個問題更像是一種對工作者方法論的探討。曾有位資深的好萊塢演員說，表演像是手藝，每個人都有自己的表演流程，有的人會看重肢體的細節(jié)，也有的人會著力于微小的表情。
王星越有一套屬于自己的方式，他形容那就像是“搭積木”。接下的本子是即將搭建的工程骨架，他會先根據(jù)來龍去脈將一個最初的人物外形搭建起來——那是角色所處的世界觀，還有他在那個世界所處的位置。隨后，抽絲剝繭般，重心慢慢地回歸到了人本身，他要像外科醫(yī)生一般，細致地將角色剖析開來：他有什么樣的成長經(jīng)歷？經(jīng)歷過的事件又是如何扭轉(zhuǎn)了他的性格與命運？角色面貌慢慢清晰了，但那還不夠，還需要有足夠的幽微的人性，才能讓人物豐滿和復(fù)雜起來。這時候，他才會再放大角色的細節(jié)，“他在快樂時會是什么樣的？難過時又是如何表達的？”基于這些想象，他把他們悉數(shù)嫁接到了“王星越”的身上，揣摩著自己會如何將這些情緒具體化、細致化。
“這時候，就得靠我們雙魚座強大的想象力去幻想了。”他笑著說。
王星越
從宏大的世界觀入手，最后聚焦于人性共通的情緒，是王星越摸索出來的一套方法論。也許是科班出身所習(xí)得的職業(yè)本能，也許是與生俱來的細膩共情力，他覺得，這個世界上人與人之間的命運迥異，但在面對類似事情時內(nèi)心爆發(fā)出來的本能反應(yīng)還有泄露的絲絲情緒，那幾乎都是共通的。這似乎也很好理解，畢竟對擁有敏銳感知力的人而言，情緒是無需言表的交流。
在待播的電視劇《紅塵四合》中，他扮演聽障將軍宇文弘策。因為聽不見外界的聲音，又身居高位，這讓角色天然籠罩著一層深不可測的城府。該如何演得既符合角色性格，但又不至于因身體有障顯得惹人同情？王星越認為，角色身上的這一“弱點”反倒成了性格弧光重要的一環(huán)。“我會想去抓一抓身體與性格之間形成的反差。”他回答。所以，這位十分威嚴的將軍常常會因為說話不近人情而被當(dāng)面吐槽，又因耳疾像是完全接收不到外界的任何批評。在觀眾眼里，這種一拳打在棉花上的怒氣，反倒轉(zhuǎn)化成了角色身上一種有趣的反差。在那之后，他又可以利用那份延遲的情緒反應(yīng)，將遲來的波瀾驟然放大，在這一收一放的節(jié)奏間，強調(diào)人物生命力的鮮活與真實。
他口中這種刻意被營造的“反差”，往往會在塑造角色時產(chǎn)生出一些絲縷入扣的人性。他提起了另一部待播劇《暴虎》里的角色馮河，作為這位年輕演員首部現(xiàn)實主義題材的劇集，他顯然對這一角色抱著極大的期待。在處理這個曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)但后來跌落谷底的復(fù)雜角色時，除了從情緒入手以外，他還會試著站在觀眾的角度去思考——他們究竟想要看到什么樣的馮河？
王星越
“他們想要從他身上感受到什么？是想看到他在多舛的命運里絕處逢生？還是他在經(jīng)歷了希望和絕望之后的人性張力？”他仔仔細細地分析著，“我會站在演員的角度上，思考該如何從一些特別具體的事件上去放大這些情緒張力。”
受限于劇透，王星越無法詳述它們?nèi)绾纬尸F(xiàn)在確鑿的情節(jié)之中。他也坦然，通過深度共情而進入角色的方式，也的確給他帶來了一些“副作用”：他的情緒會因為角色一波三折的命運起伏受很大影響。脫離角色后，他需要耗費巨大的心力，才能從角色的情緒波蕩中走出來——這或許是因為他在構(gòu)建角色時，早已將一部分真實的自我投入其中。
“我每天進入角色之前要做的，就是想著要如何把自己放進去。我曾經(jīng)的角色，我身上的樂觀和他的一部分底色有著比較契合的部分……”他頓了頓，又極快地修正道，“他其實也不能說是樂觀，只是說對于真相的追求，有著近乎豁出去一切的堅韌和執(zhí)著。他剖析著，做了很多不得不做的事。但現(xiàn)實中的我，如果遇到不開心的事，大概會覺得沒關(guān)系，盡力了就好。”
王星越
同樣是“盡力”，馮河的世界里寫滿了孤注一擲的決絕，甚至是執(zhí)拗的堅韌，尤其是在面對真相觸手可及時卻又一次次撞上了南墻的瞬間。“他每次信念崩塌，再反反復(fù)復(fù)重建，這一點也正是我演起來比較難的部分，”他琢磨著，“我會更多地通過臺詞上的節(jié)奏來幫助塑造人物。”說著，他情緒飽滿地來上了一句臺詞：“我不怕死，我只要真相。”
這句話被他說得相當(dāng)?shù)財S地有聲，聲調(diào)沒有想象中的那么情緒激昂，反倒是有意識地克制了很多。“我不太想給他塑造成一個特別凄慘的人物。在情境允許的情況下，我還是想讓他有松快的一面。我覺得觀眾也不會喜歡看一個特別臉譜化的悲慘、懦弱的角色。所以，反倒是想著該如何去破一破。比如說，大家可能覺得這個人接下來是不是又要‘悲’了，我反而會埋一些包袱進去，既讓觀眾能夠體會到他此刻的心境，又不至于覺得他過于悲苦。”
提及與資深演員王千源演對手戲，王星越的語氣中又多了一層興奮，“我特別喜歡向他偷師。”偷師什么呢？“我不拍的時候，我就盯著看他怎么表演，觀察他在遇到了一些情節(jié)時會如何處理。我特別好奇他會怎么做，他如何處理情緒上的張力，我太感興趣了。我就會想著去模仿，去學(xué)習(xí)。”他偷偷說：“我以前就看過他很多作品，每次看到一些特別打動我的，我就會有意識地去學(xué)習(xí)他如何處理人物細節(jié)。”
王星越
“我會先從別人那學(xué)習(xí)，然后再化成自己的。”他認真地說。這位描述自己“性格要強”的年輕演員，在表演上也特別喜歡和自己較勁，這幾乎成為了他的一種本能。他不太想重復(fù)過去的自己，總是試著盡可能地在有限的空間中找出新意。
演員圈的邏輯也存在著慣性。當(dāng)一個演員因為某個角色出圈后，隨之而來的便是一系列類似設(shè)定的角色。“有時會聽到‘這個角色和你之前的作品很像啊’之類的話。我就會盤算著，那我一定要演得不一樣。”此時，他的語氣里倒是透著一股與年齡相符的倔強。在處理相似的情節(jié)時，他喜歡強迫自己進入一個“非要找出新的處理方式來不可”的狀態(tài)，“有些類似的戲，按照本能你可能會演得很輕松。但我不希望最終呈現(xiàn)的質(zhì)感與過往相似，那對我來說挺沒意思的，也證明我對角色失去了興趣。”
但是，打破慣性哪有那么容易？
王星越
有時為了一個出口，王星越需要絞盡腦汁地苦思，但只要是“有了”，破掉了原本的表演習(xí)慣，隨之而來的便是一種酣暢淋漓的“爽感”。若是遇到了自己拿捏不準的時候，他會主動問身邊的人，畢竟人在面對相似的情況時情感和本能是共通的。“我會問他們，你經(jīng)歷分手時會怎么樣？你被表白時情緒波動又會如何？”更多的時候，他會將自己埋進同類型的電影里一幀幀地回看，揣摩片中人的反應(yīng)。
當(dāng)然，還有一點是，表演畢竟不是數(shù)理化，沒有絕對的唯一答案，每一種解題思路都可能導(dǎo)向無法預(yù)料的結(jié)果——尤其是對演員而言，他們多數(shù)最后在作品中呈現(xiàn)的自己，往往也是經(jīng)歷了一系列“被選擇”的片段。在如今這個被社交媒體放大一切的當(dāng)下，王星越難道不會害怕“打破”后的自己收到一些更嚴格的評價嗎？或者是，當(dāng)影響力隨著作品水漲船高的同時，面對外界越來越熱烈的期待，他會有壓力嗎？
王星越幾乎不帶任何遲疑地回答，許多聲音一直都是存在的，而外界的聲音只會隨著自己走下去而變得越來越繁雜。“很多時候，不是說當(dāng)你獲得了某個成績、到達某個程度，就能夠完全自由地、不顧一切地選擇自己想要的。大多數(shù)時候，我們都是在有限的條件下，去得出一個最優(yōu)解。我能做的，就是當(dāng)我得到了一個東西后，竭盡所能地去實現(xiàn)它。”
王星越
“人生有了預(yù)設(shè)，就沒有了自由”
人難免會有難以抑制好奇心的時候。身為演員，他的角色和作品都需要一次次經(jīng)受公眾的審視和考驗，在社交媒體觸手可及的時代，觀眾的反饋往往如潮水般涌來。點開評論區(qū)，任何人都能留下一段話語。剛開始拍戲的時候，王星越也很喜歡看別人留下的反饋。但是隨著關(guān)注度變高，一并而來的也有了更多的雜音，如今，他已經(jīng)在學(xué)著不再讓外界的聲音輕易動搖內(nèi)心。
“因為不是所有的聲音都是真實的，”他沉思了片刻說，坦言道，“如果不管什么樣的，我都照單全收，也許會讓我的內(nèi)心逐漸變得刻板。”因此，他想要好好珍惜自己的這份感性，將它精準地發(fā)揮到最適合的地方。
王星越
另一方面，王星越似乎并不介意袒露自己的內(nèi)心。他曾在微博上一度置頂了兩個日常Vlog，一個由手機拍攝，另一個則是他特意以微單記錄。與后者相當(dāng)具體的日常有所不同，前者雖然只有短短的2分鐘，他卻用相當(dāng)詳盡的筆觸寫下了一系列細膩、柔軟且感性的文字。字里行間，充滿著這個年齡段的年輕人對世界的渴望、迷茫、困惑，還有那股不愿服輸?shù)臒崆椤?/p>
“記錄對我來說意義重大，它們能很快地定格我這一刻。隨后，這一瞬間的定格又會方便我回想起那時的記憶。”王星越說。而最近讓他定格的，是拍攝《告白》期間的一些花絮，他試著以角色的身份去記錄目之所及的一切，讓它們“構(gòu)成自己生活中很重要的一部分記憶”。
王星越
雖然，他說著演員工作是自己生活中的一部分，但他仍會有意在兩者之間拉開一些距離。提起是否會和父母分享自己的作品，傾聽他們的評價時，這個年輕人微微地有些嚴肅：“我很少和他們討論工作上的事，也不希望讓他們擔(dān)心。有時，也有不知情的人會對我提出一些不那么合適的評價。我心里也會想，你或許并不知道我曾經(jīng)歷了什么，只能看到表面，所以我還是希望工作和生活的界限可以分清。”
迷茫也自然存在，盡管王星越笑言自己“挺沖動的”，但他更喜歡靠自己去解決，“從內(nèi)心出發(fā)”。就在今年的生日直播里，他坦率地和粉絲說起以前貼牙片的經(jīng)驗，也聊起這幾年最大的變化是變得懂得拒絕他人、誠實地表達自我，似乎并不介意這些來自內(nèi)心的感受被他人知曉。
王星越
“也有人和我說過，‘你要不要藏著一點。’但那樣，我反而會不舒服，因為真的，藏不住，假的，也總有一天會露餡，”他說，“一個謊言總是會需要很多謊言來填，你說對吧。”
王星越很樂意將自己的生活興趣分享給公眾看：爬山、健身、還有去年喜歡的露營，這些早已被無數(shù)次采訪中問起的愛好——但與之向公眾展示形成反差的，是他更喜歡脫離人群，與自然接觸，享受獨處的時光。“因為大多數(shù)時候，我一直都是暴露在人們的視野里，所以在工作之外，我很需要一個人的時間，像是自己沒有被注意，也沒有被記錄。”他誠實地說，“在那些時候，我整個人完全是放空的，什么都不用想，那樣可以讓我治愈自己。”
王星越
在之前的采訪中，提起當(dāng)年去考中央戲劇學(xué)院時，他說，自己愿意為了一個看不見結(jié)局的選擇，努力承擔(dān)未知的迷茫與壓力。如今，當(dāng)時“看不見的結(jié)局”看見了，也落地了，那么現(xiàn)階段的目標又會是什么？
王星越給出了一個意料之外的答案：“現(xiàn)階段，我沒有目標。”在我好奇的追問下，他說，曾經(jīng)一度自己也有過很多目標，想要去完成這個，又或者是計劃實現(xiàn)些什么。只是很快，那些飄渺的期待都會被他眼前具體需要解決的事情先替代。目標成了一個留空的答案，卻又并非是考卷上必須在規(guī)定時間內(nèi)填滿的空格。
“我沒想過哪一天應(yīng)該把那個空填上。不要抱著預(yù)設(shè)的念頭。因為人生一旦有了預(yù)設(shè)，你就失去了好好走下去的自由。”
策劃、造型：楊威 / 攝影：edwin zhang / 妝發(fā)：劉詩坤 / 統(tǒng)籌：KONG / 造型統(tǒng)籌：Slap Youkou / 美術(shù)：Iwai Zhang / 制片：小白 / 采訪、文字：徐小喵 / 攝影助理：黃海銘 / 服裝助理：Wang yuyan、小海 / 美術(shù)助理：MIXI
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