汪曲攸
走秀難免為設(shè)計(jì)師與服裝代言，怎樣才能通過(guò)溝通與合作來(lái)凸顯模特的主體性？如果語(yǔ)言注定有它的局限，音樂(lè)和表演是否能開(kāi)辟新的表達(dá)路徑？日常的待人接物中，哪些是紛繁的表象，哪些是更接近本質(zhì)的真實(shí)？
汪曲攸并不刻意思考這些，她只是不停地看：看世界，看內(nèi)心，看別人，看自己，然后將所見(jiàn)所感通過(guò)迅疾的語(yǔ)速和堅(jiān)定的語(yǔ)氣說(shuō)出來(lái)。
約翰·伯格在《觀看之道》里說(shuō)：“觀看先于言語(yǔ)。觀看確立了我們?cè)谥車(chē)澜绲牡匚弧！狈旁谕羟砩希@段話(huà)也很貼切。觀看連通了她的思考與行動(dòng)、異國(guó)與故鄉(xiāng)、過(guò)去與未來(lái)。經(jīng)由外觀和自省，她捕捉每一個(gè)當(dāng)下，書(shū)寫(xiě)?yīng)殞儆谒淖髌放c故事。
汪曲攸
語(yǔ)言之外：行動(dòng)大于思考
去年10月3日，巴黎，汪曲攸從幽暗的T臺(tái)盡頭走出來(lái)。秀場(chǎng)微光環(huán)繞，模特和觀眾的目光不時(shí)觸碰到一起。狐叫、鳥(niǎo)鳴……動(dòng)物的聲音此起彼伏，模特根據(jù)耳邊聽(tīng)到的聲音，變換表情與神態(tài)。
這是夏帕瑞麗（Schiaparelli）2026春夏成衣系列的現(xiàn)場(chǎng)，也是汪曲攸去年印象深刻的一場(chǎng)時(shí)裝秀。“五官感知全都被打開(kāi)了，不僅在傳遞服裝的設(shè)計(jì)感，也營(yíng)造出氛圍和意境。”她特地強(qiáng)調(diào)了動(dòng)物叫聲，“我喜歡帶有敘事感的音樂(lè)，自己的單曲里也加入過(guò)人聲。都說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，聲調(diào)的變化何嘗不是一種音樂(lè)的表達(dá)，是吧？”
汪曲攸的世界是圓融一體的，感官互相交織，經(jīng)歷緊密相連。思考的結(jié)果或許會(huì)體現(xiàn)在下一次的表達(dá)，正在發(fā)生的也不妨視作創(chuàng)作的靈感來(lái)源。
汪曲攸
自2015年首登巴黎國(guó)際時(shí)裝周起，汪曲攸的模特生活已經(jīng)步入第十個(gè)年頭。航程累積，步履不停，她對(duì)模特職業(yè)的理解也歲月在沉淀中不斷深化。“品牌選擇你演繹他們的服裝，一定是看到了你身上的某種特質(zhì)。比如葆蝶家(Bottega Veneta)總是將我塑造成優(yōu)雅的‘大女人’。”她話(huà)鋒一轉(zhuǎn)，“但100個(gè)人有100種優(yōu)雅的方式，100個(gè)人也有100種狂野的演繹，每個(gè)人還是要從自身出發(fā)。怎么說(shuō)呢，很難用語(yǔ)言形容。”
“怎么說(shuō)呢”“在我看來(lái)”“我是這么覺(jué)得”，是汪曲攸常說(shuō)的話(huà)。都說(shuō)口頭禪是潛意識(shí)的反映，語(yǔ)言系統(tǒng)發(fā)達(dá)的她，對(duì)精準(zhǔn)的需求和“僅代表自己”的邊界感不時(shí)就會(huì)浮現(xiàn)。
汪曲攸
出道之初，汪曲攸有過(guò)許多思考，但更多是在不確定和惶恐中接受行業(yè)灌輸?shù)囊磺小．?dāng)經(jīng)驗(yàn)逐日積累，她的主體性也隨之提升。于她而言，模特不再是單純的容器和媒介，她既從別人那里汲取靈感，也會(huì)積極和設(shè)計(jì)師及工作團(tuán)隊(duì)溝通，表達(dá)自己的想法。
畏怯的時(shí)候，人更依賴(lài)本能。適應(yīng)了，松弛了，自我才開(kāi)始綻放。
今年1月，汪曲攸在微博上宣傳電影《非傳統(tǒng)浪漫關(guān)系》。她在這部愛(ài)情電影中客串演出。事實(shí)上，這不是她第一次出現(xiàn)在大銀幕。在電影《好東西》里，她就以街頭表演的樂(lè)手形象留下驚鴻一瞥。
汪曲攸
模特和演員都要面對(duì)鏡頭，但汪曲攸清楚，兩者有明顯的差異。在她看來(lái)，秀場(chǎng)上的表演相對(duì)平面，更多依靠肢體語(yǔ)言，而鏡頭前的表演，追求的是立體性。“讀劇本的時(shí)候，內(nèi)心要建立非常多的細(xì)節(jié)，怎么理解這個(gè)角色，她是個(gè)什么樣的人，這樣塑造出來(lái)才會(huì)自然、有說(shuō)服力。”汪曲攸坦言，“不是都這么說(shuō)嗎？不需要挑對(duì)手、挑劇本，只要內(nèi)心建設(shè)得足夠細(xì)致、足夠立體，就是一個(gè)會(huì)思考的演員。”
在向內(nèi)心深挖的途中，汪曲攸愈發(fā)看清了自己。她之所以喜歡表演，恰恰是因?yàn)橄鄬?duì)理性的性格。表演需要理性的支撐，可太過(guò)理性又會(huì)顯得刻意、失真。如何從中平衡，是她想要直面的挑戰(zhàn)。為此，汪曲攸特地參加了演員郝蕾開(kāi)設(shè)的表演課。即便學(xué)習(xí)過(guò)程“痛并快樂(lè)著”，有脫離現(xiàn)實(shí)的沉浸感，她依然從情感的起伏與理性的顯隱之間，找到了那份會(huì)心的愉悅。
汪曲攸
《好東西》里的樂(lè)手形象并非憑空而來(lái)。在鏡頭之外，汪曲攸還醉心音樂(lè)創(chuàng)作。如今，她的微博置頂是兩首單曲。“BAD KISS N DREAMS（壞吻與夢(mèng)境）”發(fā)表于2023年10月，“before I Leave（在離別之際）”則是2024年8月上線。兩首單曲發(fā)布看似相隔近一年，創(chuàng)作的時(shí)間卻相距不遠(yuǎn)。第一首單曲的開(kāi)頭嵌入了汪曲攸和朋友的一段隨機(jī)對(duì)話(huà)，引發(fā)聽(tīng)眾聽(tīng)下去的興趣。到了創(chuàng)作第二首時(shí)，是否要加入人聲，她陷入了糾結(jié)。
事實(shí)上，汪曲攸錄制了一段感性的默念片段。可當(dāng)她把這段旋律發(fā)給身邊的朋友，卻發(fā)現(xiàn)每個(gè)人腦中閃現(xiàn)的畫(huà)面都不一樣。語(yǔ)言比音符更具確定性，但也因此局限了想象。“聽(tīng)音樂(lè)、看書(shū)都是非常私人的事情。”汪曲攸說(shuō)，“我覺(jué)得還是不要打破別人的幻想。如果沒(méi)有當(dāng)下特別想表達(dá)的語(yǔ)言，用純音樂(lè)的方式呈現(xiàn)比較好。”
汪曲攸
一位畫(huà)家曾告訴汪曲攸，畫(huà)畫(huà)時(shí)不必想太多，把注意力放在手上，手會(huì)帶領(lǐng)你。她將相通的道理運(yùn)用到音樂(lè)創(chuàng)作中，用旋律定格每一個(gè)當(dāng)下。在那個(gè)寫(xiě)出“before I Leave”的雨夜，她的眼前浮現(xiàn)出水下的場(chǎng)景，最終的單曲封面也采用了相似的藍(lán)黑色調(diào)。而“BAD KISS N DREAMS”封面上的X光影像，則是汪曲攸右手鷹嘴尺骨骨折的真實(shí)記錄。
每一個(gè)瞬間都難以再現(xiàn)，這是創(chuàng)作的魅力，也是創(chuàng)作的意義。寫(xiě)第一首單曲時(shí)，汪曲攸會(huì)猶豫，對(duì)完美主義的追求反倒催生出某種恐懼。“太多的優(yōu)秀作品擺在那里，我會(huì)問(wèn)自己，你可以做到嗎？”她表示，“但一直帶著這樣的想法，作品永遠(yuǎn)出不來(lái)。哪怕剛開(kāi)始的東西做得不好，起碼有試錯(cuò)和進(jìn)步的空間。”
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作品可以調(diào)，可以改，重要的是先上場(chǎng)。“BAD KISS N DREAMS”得到的好評(píng)，就是對(duì)這種觀念的印證。邊創(chuàng)作邊試錯(cuò)的想法，也貫徹了第二首單曲的誕生過(guò)程。
汪曲攸自小有鋼琴基礎(chǔ)，2024年開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)編程，單曲里的貝斯音是她用MIDI（樂(lè)器數(shù)字接口）鍵盤(pán)轉(zhuǎn)換鋼琴聲得來(lái)的。她一度希望找專(zhuān)業(yè)的貝斯手來(lái)彈奏，但轉(zhuǎn)念一想，轉(zhuǎn)換的貝斯音固然有失真感，卻是作品當(dāng)下的狀態(tài)，不妨先看看外界的反饋再說(shuō)。眼下這個(gè)時(shí)代，修正不難，難的是邁出第一步。
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汪曲攸
向宇宙發(fā)出的信號(hào)，終會(huì)得到回答。2024年，路易威登（Louis Vuitton）在上海龍美術(shù)館舉辦2024早秋Voyager寰游時(shí)裝秀，秀場(chǎng)音樂(lè)選用了汪曲攸的“BAD KISS N DREAMS”。法國(guó)音樂(lè)家Woodkid（伍基德）將2分47秒的原曲擴(kuò)展至20分鐘并做了再混音（remix）的版本，整個(gè)合作過(guò)程非常順利。“那么資深的音樂(lè)家，面對(duì)我這樣的新人，給了非常大的支持和鼓勵(lì)。”汪曲攸回憶道，“在后期調(diào)試期間，他也非常尊重我的意見(jiàn)，完全打消了我對(duì)合作不順的顧慮。”
深諳文字表達(dá)局限的汪曲攸，在語(yǔ)言之外，盡情探索其他的表達(dá)方式。最近迷住她的音樂(lè)人是細(xì)野晴臣（Haruomi Hosono）。“很飛”，這是汪曲攸對(duì)細(xì)野晴臣作品的形容。至于她自己，更愿意沉下心來(lái)，在日復(fù)一日的熏陶與練習(xí)中，彈鋼琴、學(xué)貝斯。拿起貝斯的時(shí)間不算長(zhǎng)，但汪曲攸覺(jué)得，這個(gè)低調(diào)的樂(lè)器為氣氛托底，是樂(lè)隊(duì)里的定海神針。“如果讓我成為一種樂(lè)器，我挺想成為貝斯。”她說(shuō)。
汪曲攸
生活之外：人要為自己創(chuàng)造環(huán)境
去年12月，汪曲攸去了內(nèi)蒙古自治區(qū)的阿里河鎮(zhèn)。那里隸屬呼倫貝爾市鄂倫春自治旗，冬日氣溫能達(dá)到-40℃。“我在南方出生，家鄉(xiāng)最冷的時(shí)候也不會(huì)超過(guò)-10℃。”汪曲攸補(bǔ)了一句，“體驗(yàn)到-40℃的低溫，是絕對(duì)不可能的事。”無(wú)論工作經(jīng)歷還是個(gè)人體驗(yàn)，在如此極寒的環(huán)境里活動(dòng)，對(duì)她都算解鎖新成就。
汪曲攸對(duì)那次旅程特別有感觸。“真的是一花一世界。”她表示，“當(dāng)?shù)厝说拿袼住⑸罘绞剑臀业慕?jīng)驗(yàn)完全不一樣。在那么寒冷的地方生活，人們?nèi)詴?huì)每周和家人聚餐、喝酒，這在大城市很難見(jiàn)到。”
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舉家和睦的氛圍觸動(dòng)了汪曲攸思鄉(xiāng)的情緒，從阿里河鎮(zhèn)返回后，她立即回到安徽黃山的老家。原來(lái)，旅程中不僅有彩虹和罕見(jiàn)的日光圈，還有身臨其境之后的感悟：在鄂倫春人那里，汪曲攸對(duì)家的眷戀蘇醒了。
模特過(guò)著候鳥(niǎo)般的生活，總在世界各地短暫駐足，歸巢的時(shí)間不多。很長(zhǎng)一段日子里，巴黎是汪曲攸在歐洲的港灣。公寓有舒適的床，能撫平她滿(mǎn)身的疲憊。去超市買(mǎi)點(diǎn)食材，做飯、洗碗，簡(jiǎn)樸的假日生活讓她身心安適。推門(mén)出去，街頭巷尾的建筑、博物館和畫(huà)廊，也讓她有看不夠、拍不完的充盈之感。
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然而，奔波忙碌的影響，不會(huì)因這些“小確幸”消散。某個(gè)下午，汪曲攸結(jié)束工作到家，卻遍尋不著鑰匙。翻檢衣服和包，又折返拍攝現(xiàn)場(chǎng)，依然無(wú)果。幾經(jīng)周折，經(jīng)紀(jì)人聯(lián)系了開(kāi)鎖匠，她才得以回家。那成了她的頓悟時(shí)刻：她忽略的不只是那把鑰匙，還有周遭的事物和生活的模樣。
回顧這段找鑰匙的經(jīng)歷，汪曲攸很坦誠(chéng)：“當(dāng)時(shí)有覺(jué)醒，后來(lái)偶爾又會(huì)變得麻木。所以環(huán)境很重要，要為自己創(chuàng)造一些環(huán)境，時(shí)不時(shí)跳出來(lái)重新審視自己。”頗具行動(dòng)力的她，很快將自省付諸行為。工作忙了一陣，她就抽身去旅游或者學(xué)點(diǎn)課程。打造一個(gè)暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，就像給心靈注射一劑營(yíng)養(yǎng)針。
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現(xiàn)實(shí)也在有意無(wú)意間加速著汪曲攸對(duì)環(huán)境的選擇與重塑。在一場(chǎng)路易威登的時(shí)裝秀上，品牌專(zhuān)門(mén)為她留出三個(gè)座位：她邀請(qǐng)了爸爸、媽媽和奶奶。家鄉(xiāng)黃山離時(shí)尚行業(yè)很遠(yuǎn)，家人對(duì)T臺(tái)都很陌生，奶奶穿著一件可愛(ài)的棉襖就來(lái)了。
那場(chǎng)秀是汪曲攸的父母第一次目睹女兒的工作狀態(tài)。因?yàn)閵y容和極具設(shè)計(jì)感的服裝，奶奶甚至沒(méi)有認(rèn)出她。但她心里清楚，家人內(nèi)心充滿(mǎn)了自豪。借這個(gè)機(jī)會(huì)，讓家人旅行一次，也是創(chuàng)造環(huán)境的一部分。汪曲攸在成長(zhǎng)，家人也在老去，這讓她愈加珍惜闔家團(tuán)聚的時(shí)光。
汪曲攸
2015年入行至今，環(huán)境在變，汪曲攸也心隨境轉(zhuǎn)。“作為模特，雖然已經(jīng)有一些選擇權(quán)，但很多時(shí)候還是在表達(dá)別人的想法。”她平靜地說(shuō)，“我是個(gè)興趣很多元的人，也是個(gè)活在當(dāng)下的人。我愿意花更多時(shí)間去想想，自己要干什么。”
模特工作當(dāng)然很重要，但汪曲攸愿意在新造的環(huán)境中融入更豐富的考量。她計(jì)劃將生活的重心轉(zhuǎn)到國(guó)內(nèi)。“所有東西都是你自己的投射。你眼中的你不是你，別人眼中的你也不是你，你眼中的別人才是你。這句話(huà)其實(shí)挺對(duì)的。”說(shuō)著說(shuō)著，她喜歡深究本質(zhì)的性格又冒頭了。
汪曲攸
汪曲攸的微博上有一段話(huà)，在采訪中廣為引用：“如果說(shuō)世間的廣闊和縫隙集合為一個(gè)整體，處于邊緣化的事物本身便是不能缺失的。把從本質(zhì)上無(wú)法建立起某種共識(shí)的個(gè)體，構(gòu)架成為模棱混沌的關(guān)系中的沖突和僵持看作為轉(zhuǎn)變的零界點(diǎn)。相對(duì)于個(gè)體的渺小，在更深層次的認(rèn)知里人類(lèi)的的確確存在不同的物種，碰撞和疼痛是偉大饋贈(zèng)，不用懼怕，要感謝它。”
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汪曲攸
汪曲攸如今對(duì)寫(xiě)這些文字的心境，已經(jīng)有些模糊了。現(xiàn)在再看，她的體會(huì)是，如果世上有大眾，就一定有小眾，有廣闊的平原，就一定有幽深的縫隙。它們彼此映襯，不可或缺。“我越來(lái)越覺(jué)得，世界上不是所有事情都有對(duì)錯(cuò)之分。其實(shí)都是選擇。”她解釋說(shuō)。而人的選擇疊加到一起， 便自然成了屬于她的環(huán)境。
前經(jīng)紀(jì)人還在任時(shí)，喜歡帶著汪曲攸拍照打卡。合影的對(duì)象比較特別，是她在戶(hù)外廣告或者LED大屏上的模樣。她也享受和“另一個(gè)自己”不期而遇的奇妙感。
汪曲攸
“可能這么講有點(diǎn)凡爾賽，因?yàn)樘嗔恕！蓖羟_(kāi)了句玩笑，隨即說(shuō)，這些照片像她一路走來(lái)的標(biāo)尺。“不得不說(shuō)我是個(gè)非常幸運(yùn)的人，努力是肯定的，但沒(méi)有天時(shí)地利，便無(wú)法獲得今天的成績(jī)。剛開(kāi)始什么都沒(méi)有，我會(huì)特別渴望，當(dāng)目標(biāo)一個(gè)個(gè)實(shí)現(xiàn)之后，相比想象中的狂喜，我感受更深的是平靜的喜悅。”
汪曲攸懂得和萬(wàn)物保持距離，讓子彈飛一會(huì)兒，也不時(shí)抽身出來(lái)，審視一下自己。她慣于此道。“至于觀察得徹不徹底，完不完整，還有待商榷。其實(shí)這也是一個(gè)過(guò)程。”她又一次給出了總結(jié)。真的讓她總結(jié)過(guò)往十年的從業(yè)經(jīng)歷，對(duì)剛出道的自己說(shuō)一句話(huà)，她反而干脆利落：“其實(shí)沒(méi)什么想說(shuō)的，因?yàn)槲抑浪梢浴！?/p>
出品：李曉娟 / 監(jiān)制：滕雪菲 / 攝影：Leslie Zhang 張家誠(chéng) / 造型：Tizi Xi 席婧洋 / 藝人統(tǒng)籌：Sure 劉碩 / 化妝：Yooyo Keong Ming（andyCreation） / 發(fā)型：徐友華（Bonhair） / 作者：傅踢踢 / 美術(shù)：阿修 / 執(zhí)行美術(shù)：Chen、Ivy Chang / 制片： 李夢(mèng)科 / 執(zhí)行制片：Sundial / 美甲：NANA / 攝影師大助：吳憂(yōu) / 服裝助理：欣欣Sheen、NovakYeung皮貼骨、Anna安娜
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